1999年11月01日：「第２回 国際オペラコンクール」一次予選 第三日
1999年11月02日：リンクリストの憂鬱
1999年11月03日：大道芸in静岡 1999 初日
1999年11月04日：ちょっとだけ、愚痴を
1999年11月05日：「第２回 国際オペラコンクール」ガラ・コンサート
1999年11月06日：大道芸in静岡 1999 第四日
1999年11月07日：「第２回 国際オペラコンクール」本選

1999年11月01日：「第２回 国際オペラコンクール」一次予選 第三日

　有休取得済み。今日が一次予選の最終日である。

　例によって早朝、目がさめたのだが．．これは嵐の音ではないかい？ [;^J^] 色々まずいな。というのは．．（以下、話せば長いことながら。）

　浜松駅前のアクトシティ中ホールで、開始は１０時半。終了予定が１７時過ぎくらい。問題は、今日はその前後の予定が、がっちり入っていることなのである。

　すぐ近所のスーパーに、今日中にクリーニングに出さなければならない物件が、少々。このスーパーが開くのが１０時。そして、１８時に歯医者の予約。これはアクトシティから車で３０分の距離。つまり、一昨日も昨日も（日中の長い時間、街中の駐車場代を払いたくなかったので）バスを使っていたのだが、今日はそういう贅沢が出来ないのだ。車で移動するほか無い。

　タイトなのは、夜ではなく朝の方である。夜は、歯医者の予約が１８時に入っているとはいえ、これには多少遅れても大丈夫。（大体、いつも２０分は待たされているし。）問題は、朝。車でスーパーの開店時刻（前）に乗り付けても、クリーニング出しをしてスーパーを離脱するのは、早くても１０時５分。もしかすると１０分頃になるかも知れない。ここからアクトシティまで、２０分は見ておく方がいい。１５分で着ける保証は無い．．つまり、ぎりぎりである。アクトシティから徒歩１５分のところに、３０分１００円の駐車場があるので、財布的にはここに入れたいのだが、時間的にはそんな余裕は無い。しかも、嵐である。直接、アクトシティの駐車場に入れるほか、無い。

　アクトシティの駐車場が、割高だと言うわけでは無い。３０分１５０円であり、これは浜松駅近辺の標準価格である。しかし、後述する理由から、出来るだけここは利用したく無いのだが．．やむを得ない。

　例によって早起きしたというのに、前述の理由から１０時直前まで起動できないので、中途半端に時間が余った。廃墟の部屋の焼け石に水をかけるなどして時間を潰してから、スタート。スーパーでクリーニング出しをしてからアクトシティへ。案の定、休日だからか、予想よりも（市内に向かう）車の数が多く、アクトシティの地下駐車場に走り込んだのは、ほとんど１０時半直前。慌ただしくエレベーターで地上に出て、中ホールに駆けつけ．．

　．．滑り込みセーフ。開始が５分少々遅れていたおかげである。私を待っていてくれたか。

　採点しながら聴いていたわけでは無いので、この３日間で、誰がもっともうまかったと思えるか、など、言えるわけが無い。顔写真を見ながら、各人の歌（声）を思い出すことすら、容易では無い。審査員とは、つくづく大変な仕事だと思う。

　特に、“上”の方の水準の人たちになると、テクニック上の微妙な瑕疵を聴きわける耳が無いと、ほとんど（誰が誰よりうまいか下手か、など）判定不能である。はっきりいって、ドングリの背比べに聴こえる。

　それに対して、（これはアカンかな、という）“下”の方の水準の人になると、私の耳でも、ある程度自信を持って判定できるのだが．．こういうのは、判定できても嬉しくないのである [;^J^]。うまい歌を聴きたかったんだしさ。今日、歌った人の例で言えば、ひとり、全く声が届いてこない人がいた。ほとんど、伴奏ピアノにかき消されている。コンディションを壊していたのだろうか？（伴奏ピアニストも、音量をセーブすればいいのに．．つまり、この、状況判断が甘い伴奏ピアニストも、プロとしてはいまいち実力不足と言える。）

　伴奏ピアニストで思いついたが、グレン・グールドよろしく、鼻歌を歌う伴奏ピアニストがいたら、やだな [;^J^]。（グールド自身、歌伴の仕事をしていたかどうかは、ディスコグラフィを調べるのが面倒なので、パス。私のＣＤコレクションには、無い。）

　午前の部が終わったところで、１時間半近い昼食休憩となったので、駐車場のチェンジをしに行く。つまり、３０分１５０円のアクトシティ地下駐車場から車を出して、先述の（徒歩１５分の距離にある）３０分１００円の駐車場に、入れ直すのである。午後の部は長いので、これでだいぶ廉くつく。３０分あたり５０円の“割増料金”は、午前中だけで食い止められたわけである。（こういう小細工をするとき気を付けなければならないのは、少なくとも浜松駅近辺の大概の駐車場では、最初の３０分は１時間分の料金を取ることである。つまり、駐車時間があまりに短いと、割高についてしまう。）

　さて、地下駐車場へ．．

　．．ここまで、便宜上「地下駐車場」と書いてきたが、これは俗称あるいは通称。正式名称は、「地下迷宮」である。いや全く、正式名称は「地下迷宮」なのである。だから、ここには入れたくなかったんだってばっ！

　とにかく、むやみやたらと広い（というより“長い”）。しかも見通しが悪い。妙な高低差がある。人間が歩いていいとは思えない（はっきり言って車道な）坂を歩かなければ、別のエリアに入れない。ろくに掲示が無い．．気分はすっかり、ジャン・バルジャン（わくわく）。

　わくわくしている場合では無くって、[;^J^] とにかく自分の車を発見・救出して、迷宮から脱出。３０分１００円の駐車場に入れ直して徒歩でアクトシティに帰り、ちょっと遅めの昼食は、アクトシティ地下のインド料理屋で。午後の部を聴いてから、（歯医者に行かなければならないので）１９時頃になるという一次予選の結果発表を待たずに、徒歩１５分の駐車場に向かう。

　その途上、（妙に暗い）バドワイザー・カーニバルの前を通りかかったら．．なんと、１０月末日付けで閉店とのこと。大ショック [/_;]。はやっていたように、思うがなぁ．．

1999年11月02日：リンクリストの憂鬱

　「倉田わたるのミクロコスモス」の諸コンテンツ中、最も整備不良で品質が低いのが、「外宇宙への扉（リンクリスト）」である。なにしろ、「Last Updated: Sep 23 1998」なんだから、話にならない。（もっと以前から更新が停止しているページも、いくつかあるが。）

　初めてこのページを公開した１９９６年当時、個人のウェブページのリンクリストは“非常に”もてはやされていた、という記憶がある。「有用である」という理由で。実際、サーチエンジンがまだまだ未発達な時代には、便利だったのだ。（今でも便利である。玉石混淆のページが山のようにヒットするｇｏｏなどの出力よりも、特定の趣味・嗜好に絞り込んだ個人ページのリンクリストの方が、遙かに濃くて的確で役に立つことは、珍しくない。）

　また、利便性とは別に、リンクリストを作ることが、おおいに奨励されてもいた。それは、そのウェブページのウェブマスターの「書棚」に等しいから、という理由からである。まことにもっともな理由であるし、その意義は、こんにちでも無くなってはいない。これは、「リンクリスト」自体を「作品」として作る、という姿勢だ。

　そして私も、「外宇宙への扉」を、「“私の書棚”として恥ずかしくないリストを！」という気合いを込めて作り、公開したのであった（遠い目）。

　「MUSIC」「SF」「BOOKS」「COMICS」「ART」「TRAVEL」．．などという分類も、「倉田わたるのミクロコスモス」の諸コンテンツに（ある程度）対応していることは、明らかであろう。私は、それなりに抽斗（ひきだし）の多い「倉田わたるのミクロコスモス」に相応しい、一種の「百科全書」を、「外宇宙への扉」で実現しようとしたのである．．

　．．しかし．．

　．．「私の書棚」ほど、メンテが大変なものも、無いのであった。

　リンクリストの問題点としてよく挙げられる、リンク切れの問題などは、メンテ工数という視点から見れば、ある意味では全くどうでもいい、というか問題にならない。それなりのツールを使えば、簡単に（自動的に）チェックできる。（私はそれすらしていないので、「外宇宙への扉」の中には、リンク切れの項目が、いくつも含まれているのだが。）問題は、リンク切れが判明したあとの処理である。

　一番簡単なのは、単に捨てることである。労力最小。問題は、リンクリストが徐々に（確実に）縮退していくことだけである。

　次に考えられるのは、リンクが切れたページを追跡して、リンクし直すことである。実はこれは、案外成功率が高い。リンク切れというのは、結局、そのページの管理者が、何も考えずに（配慮も連絡もせずに）唐突にＵＲＬを変更してしまった“だけ”のことが、多いのである。プロバイダの引っ越し、という例も多いが、単にファイルネームやディレクトリ構造を変えただけ、という例も、珍しくない。プロバイダが変わった場合は、さすがにサーチエンジンなどを使って探し直すハメになることが多いが、ファイルネームやディレクトリ構造の変更程度のことならば、（何故か、学生が作っているウェブページに、この例が多いのだが、）適当にＵＲＬを変更してアタリをつけて探すだけで、再ヒットすることも、少なくない。

　しかしついに発見できず、そのページを見失ってしまった場合．．私は、「代わりになるページを探そう！」、と、考えてしまうのである。「“私の書棚”の公開者」としては、そりゃそうだろう。

　例をあげて説明する。私の精神世界の一部を形成しているのは、シュルレアリスムの画家、「イヴ・タンギー」の作品群である。従って、彼のページを探して、リンクリストに加えて公開していた。「“倉田わたるのミクロコスモス”の一部」として。そのリンクが、ある日切れてしまい、ついに見つけられなかったとする。このままでは、「イヴ・タンギー」に“穴”が開く。「ダリ」「マグリット」「エルンスト」．．と並んでいるリストに、「イヴ・タンギー」が欠けていると、それだけで、このリンクリストの読者に、「フフンッ」、と、鼻で笑われてしまいそうだ [;^J^]。

　そこで、「イヴ・タンギー」に関する代替ページを探して、「外宇宙への扉」に加え直さなければならなくなる。これが、おっそろしく、手間なのである。

　１９９６年頃には、サーチエンジンの数も、まだまだ少なく、「イヴ・タンギー」のページを探すのも、容易ではなかったと思う。しかしだからこそ、ようやく見つけた「イヴ・タンギー」のページのＵＲＬには、情報として価値があった。「外宇宙への扉」に加える意義があった。

　また、なかなか見つからなかったということは、高々数個のページから、（私の目から見て）最も素晴らしいページのＵＲＬだけ採取すればいいのであるから、その選択作業は、相対的に言えば、とても楽だったのである。いずれかひとつに絞り切れなければ、全部リストアップしてしまえばいい。どうせ高々数個なんだから。

　このように、情報量が少なく、検索も思うにまかせない時代ならば、楽だったのだが．．

　こんにち、たとえばｇｏｏやＡｌｔａＶｉｓｔａで「イヴ・タンギー」を検索すれば、どれほど膨大なリストが出てくるか。（今、試しに、ｇｏｏで日本語ページに限定して、「（イブ OR イヴ）AND タンギー」で検索したら、２３１４件、ヒットした。）その中から選別などしていられるか。どうせ、時々刻々、状況は変わっていくのに。

　ｇｏｏ等の出力を、全部自分のリンクリストに加えても、意味は無い。読者にしてみれば、そんな（やたらと長い）リンクリストを読むくらいなら、自分でｇｏｏ等で検索する方が早い。先にも述べたが、「私が選んだ“私の書棚”」でなければ、リンクリストとして公開する意義は、無いのである（、と、私は思っている）。

　となると．．リンクが切れたが最後、（いや、リンクが切れなくても、常に、）各種サーチエンジンを駆使して、「私の書棚」にもっとも相応しいＵＲＬを探し続けて、「外宇宙への扉」に既に登録されているＵＲＬ群に加えるか、あるいは入れ替えなくてはならないことになる。

　まとめると。サーチエンジンが高度に発達した現在、そのページのウェブマスター（ここでは私）の「選択眼」「見識」が反映されていないリンクリストには、既に存在意義は無い。各種サーチエンジンで検索する方が、早くて便利である。そして、「選択眼」「見識」が反映されているリンクリストを維持するのは、実に大変なことなのである。

　．．ということで、私はもはや、「外宇宙への扉」を維持する気力を、ほとんど失いかけている。とはいえ、どうしても閉じなくてはならん、とまでは、思い詰めてはいない。まことに中途半端な状況なのだ。いや全く、どうしたものか．．

　もっと気楽な、リンクリストのメンテポリシーもある。ひとつは、たまたま目に付いた、またはリンク依頼が来たページを、漫然と追加するのみ、という奴だ。これはこれで、少なくとも自分の役にはたつ。しかし、「私の書棚」として公開するほどのものかどうか．．

　さらに割り切って、自分のブラウザに設定しているブックマーク（ＩＥならば「お気に入り」）を、そのまま公開してしまう、という考え方もある。（ある意味、確かに「私の書棚」そのものだ。）しかし言うまでもなく、公開できるブックマークと公開できないブックマークがある。（裏帳簿みたいなものか。）わかりやすい譬え話をすると、「外宇宙への扉」の中に、「浜松の風俗店情報」があるべきでは無いと思うのだ。（あくまでも、わかりやすい譬え話である。）

1999年11月03日：大道芸in静岡 1999 初日

　大道芸ワールドカップin静岡。今年は１１月３日から１１月７日まで５日間。この催しについては、３年前の日記 と 一昨年の日記 と 昨年の日記 を参照していただきたい。（こうして毎年順調に、参照先が単調にひとつずつ増えていくのである。[^J^]）

　今年は、事前の情報が乏しい。（もちろん、ウェブページ（http://www.daidogei.com/）は読んでいたが、それ以外の（例えば、ニフの FMAGIC 等での）各パフォーマーの前評判が、ほとんど耳に入ってこなかった。）とはいえ、１９９６年から通いはじめて、今年で４年目。ある程度は“勘”（と“鑑賞眼”）もついて来たつもりなので、それを頼りに動くことにする。

　絶好の、大道芸日和である。脚立片手に、７時４５分浜松発（８時５８分静岡着）の東海道線。静岡駅構内の食堂で朝食を取ってから、駿府城公園へ．．一部、様子がおかしい。整備不良。どうやら、この月曜日の大嵐（静岡県の観測史上前例が無い、瞬間最大風速３０メートル強）で、４日間かけた設営が“チャラ”になってしまったらしく、それを突貫工事で復旧したらしい [;^J^]。それはともかく、今日はいい天気 [;^.^]。まずはメインステージへ。

　初登場だが、修行が足りん。簡単なジャグリングや皿回しで、ポロポロ落としていてはいかん。（ジャグリングや皿回しが簡単だと言っているのでは、ない。）とても見ちゃおれず、（この時間帯、他にやっている演技はなかったのだが、）客席エリアから離脱。むろん、投げ銭無し。

リエンドレ・リベラ＆クレール・デュクル

　ガムテープでスイートホーム（の輪郭）を作る、ホームレスのカップルの芸。（わかるでしょうか？ [;^J^]）去年は、リエンドレ・リベラのソロだったが、今年はペアで。そのせいか、去年の芸は、全くいきあたりばったりのハプニング的なものだったのだが、（少なくとも、そのように見えたのだが、）今年は、（ペーソス入った）ストーリー性が前面に出ていた。

サルゲイリー

　フツーのマジックである。ほとんど全く記憶に残っていない。

　静岡では珍しい演目で、クレーン車を使って、高いところから吊ったロープとブランコにぶら下がり、絡まるなどして、演技をする。そこそこ官能的．．なのだが、どうも「体操競技」以上の感銘が得られない。それほど危険な技を繰り広げるわけでも無いので、やたらと高いところで演じられる、という、面白さと物珍しさ以外のものは、無い。

ストレンジ・フルート

　今年は珍しいことに、スティルトらしいスティルトが参加していない。この風変わりなグループは、その代わりというわけでもなかろうが。高い一本足のスティール棒の上に乗り、それを大きくしならせ、お互いに、時には同期させ、時には非同期に回転させて繰り広げる、上空の寸劇．．良く解らないでしょうが、つまりは、こういうもの（写真）である。雰囲気わかるでしょうか。
　原理的に、お互いの位置関係（距離）が固定せず、接近しては離れる、という特質があるので、これを利用して、例えば「歌に生き、恋に生き」（歌劇「トスカ」（プッチーニ作曲）より）を伴奏にして、四角関係のメロドラマを演じたりする。
　面白いし、ビジュアルインパクトは確実にあるが、応用がきかない（大規模な）一発芸、との印象も受けた。

　去年、みそびれた人。ディアボロ（中国ゴマ）とリングの芸。実に大道芸らしい大道芸である。決して完璧なパフォーマンスではない（少なくとも７回、ミスった）点で評価が分かれるかも知れないが、その「ミス」が大きな「傷」にならないところが、プロの芸である。要するにフォローがうまいのだが．．実に妖しく美しい風貌と動き、というパーソナリティが確立しているところが、本質的だろう。（デビッド・ボウイの“若い頃”を彷彿とさせるのだ。）

　回転する巨大な花弁のステージで繰り広げられる、男女のカップルによるアクロバット。（をを、このように書くと、とても卑猥な印象が [;^J^]。 実態はそんなことはないのよ [;^.^]。）たいした芸ではなく、これといった印象は残らず。

サンキュー手塚

　去年と同じネタ。彼に限らず「常連」は、９０％以上、毎年、同じ芸をする。それしか芸が無いのか（それでメシが食えるのか）、あるいは、静岡では「これ」、と、決めているのか。それは判らない。（本人たちに聞けばいいのだが、なんだか失礼なようで、いつも質問しそびれてしまう。）前者の理由ならばネガティブだし、後者の理由ならばポジティブである。そして（毎年）それを心待ちにしているリピーターも少なくない以上、ポジティブな側面は、確実にある。この、去年と同じ芸は、確かに面白いのだが、これといった進歩は見られない。

　実力は、まぁそこそこか。バランス芸やファイアートーチのジャグリングなどは、見ていてヒヤヒヤする。
　しかし彼の持ち味は、その話術とダンス（とタレント性）である。テクニックは一流ではないにせよ、確かに客を惹きつけ、楽しませる。（私も大いに楽しんだ。）これも“芸”のうちと言えるかどうか。

　客を動員して張らせたロープの上で綱渡りしながら、ファイアートーチのジャグリングをしたりするのだが、テクニックがいまいちで、なかなか成功しない。客席の方向に（最前列を飛び越して）ファイアートーチを飛ばしてしまったりするようでは、話にならないのでは。片言の日本語が、（片言であること自体は、全然問題では無いのだが、）半分以上聞き取れないのも、減点ポイント。（自分のヒヤリング能力を、理不尽に悲観してしまったぞぃ。[;^.^]）

　ジャンプ系（体育会系）のアクロバット。はっきりいって、感銘は受けない。これなら、オリンピックの体操競技を観ている方がいい。

　ここで、昼の部は終わり。１９番ポイントのすぐ近くの居酒屋「ひょうたん屋」（という名前だったと思う）に、燃料補給に入る。（ナイトパフォーマンスの拠点群に近い、という地の利があるので、例年、なんとなく利用している店である。）

　今日は、終わりにかけていまいちの芸が続いたので、口直しに中国雑伎団（出身）の、質実剛健な実力芸を。（ちょっと長めに酒を飲んでいたので、今夜のナイトパフォーマンス鑑賞は、（１９時開始の）この演目だけである。）私は、去年のファイナルステージで、彼のルーチンの一部だけ観ている。
　まず、「水流星」という、長い紐の両端に水を湛えた（ついでに金魚も入れたりする）器を結んで、これをぶん回す、という、明朗この上ない芸。ごまかしのきかない、遠心力の芸である。止まったら最後 [;^.^]。
　そして、去年も観た（信じ難い）一輪車の芸。非常に背の高い一輪車を片足であやつりながら、もう片足で、皿（など）を蹴り上げて、頭上で受けて、重ねていく。それも、一度に３枚、蹴り上げたりするのである！
　これこそ、大道芸だ。実のところ、今日は、投げ銭する気になれない芸が多かったのだが、それで余っていた予算を、全部彼の帽子（缶）に放り込んだ。もちろん、紙幣である。

1999年11月04日：ちょっとだけ、愚痴を

　業務で、ちょっとはまる。他部署に移管する予定のＰＣに入っているＷｉｎ９５が、いささか不安定になってしまっていたので、その対策。レジストリをいじってなんとかするか、いっそＷｉｎ９８（または９５）をインストールし直すか、その場合、上書きインストールかクリーンインストールか。おっと、このＰＣにはＣＤ−ＲＯＭドライブが無い。クリーンインストールの方が安心だが、ネットワーク上のＣＤ−ＲＯＭをどうやって認識させるか、云々．．

　こんな話、みんな読み飽きてるよね [;^J^]。ここらでやめる。私も書く気力が無い。しかしまったく、なんで、こんなことで半日以上も浪費しなければならんのだ。

1999年11月05日：「第２回 国際オペラコンクール」ガラ・コンサート

　会社がはねてから（という言い方はしないかも [;^.^]）アクトシティの大ホールへ車で向かう。今夜は多少とも余裕があるので、アクトシティの地下迷宮ではなく、徒歩１５分の３０分１００円の駐車場に入れる。（この駐車場に入れると、往復の徒歩時間である３０分間、駐車時間が余計にかかることに注意。気を付けないと、割高とは言わないまでも、ほとんど差額が出ないこともありうる。）「第２回 国際オペラコンクール」のオプション企画の、ガラ・コンサートである。

　前半では、５人の歌手が、アリアを１２曲。後半は、舞台装置を用意して、衣裳・ヘアメイク付きで「蝶々夫人」（プッチーニ作曲）第二幕第２場の上演。（私は、この歌劇を観る（聴く）度に、義憤にかられてしまうのだ。なんの落ち度もない蝶々さんが、（男を見る目が無かった、という落ち度はあったかも知れないが、）こんなに酷い目に遭ってもいいものだろうか。夫どころか、子どもまで奪われて．．）

　帰路、書店に寄る。

　「異形コレクション１３ 俳優」（井上雅彦、廣済堂文庫）、「順列都市」（上・下、グレッグ・イーガン、ハヤカワ文庫）、そして、島本和彦の最高傑作、「燃えよペン」（ＭＦ文庫）。例によって、あとがきマンガに重要な情報 [;^J^] が。

　同じくメディアファクトリーから、「こんなマンガがあったのか！」（ＭＦペーパーバックス）という（宝島系？）ムックも出ていた。「妖怪ハンター」の“幻の最終回”である（一度は単行本に収録されたが、それが絶版になったのちには、二度と再録されることが無かった）「死人帰り」が、このムックで取り上げられている、という情報を、諸星ＭＬで仕入れていて、「それは、ちとマニアック過ぎないかい？」、と、気になっていたのだ。

　．．で、立ち読みしてみたら、いきなり目に飛び込んで来たのが、吾妻ひでおと萩尾望都の共作、

	愛のコスモ・アミタイツ・ゾーン::9:奇想天外増刊号 吾妻ひでお大全集:1981/05

の再録 [;^J^]。１８年前に発表されたっきり、単行本に収録されたことの無い、この怪作。今の若いファンは、ほとんど目にしていない筈である。このムック、他にも（オタク殺しのツボを押さえている）濃いネタが多いので、お薦め。

1999年11月06日：大道芸in静岡 1999 第四日

　行きの（静岡行きの）電車の中に、未使用ポストイット１０枚ほどの束を忘れてしまった。こういう時、私は「もったいない」ではなく「可哀想」、と発想してしまう。ポストイットが可哀想だ。一度も使われないまま、捨てられてしまう [/_;]。誰か気の利く人が、拾って使ってくれればいいのだが．．静岡が終点だった！ 職務に忠実な清掃係が、捨ててしまうであろう。嗚呼．．

　昨年は（表彰式で）ルーチンの一部だけ観ている。今年は全ルーチン観たことになるが、どうやら去年も今年も同じネタで、去年は後半だけ見たようだ。
　正統派のパントマイムだが、つかみのロボットネタは、少々派手。秀逸なギャグであるとは思うが、不特定多数の前で演じるためには、どうしても（ある程度）万人向けにしなくてはならないわけで、そのぶん、フォーカスがぼけるのは惜しいところだ。このパターンなら、「フランケンシュタイン」か「金田正太郎」に先鋭化する方が良いと思うのだが．．ニッチマーケットかしら？ [;^J^]
　手首の手品はいまいち。ガラス拭き等の基本的パントマイムは、良い出来。エスカレータの芸は、いささかくどい。

　トランプ模様の板を使って「トランプの城」を作り、その上でバランス芸をする。バランス芸については、昨年度までに、張雪＆張梅、王健、という究極（としか思えない）芸を観ているだけに、鑑賞眼が厳しくなる。彼ら中国４千年に比較すると、まだまだだな。
　二人組のうちの「ギャグ担当」が「芸担当」の邪魔をして、その上に「芸担当」が乗っている最中の、トランプの城を崩したりするのは、面白い。

　小道具無しの、男女のトリオによるアクロバット。素直（で質実剛健）な芸で、気持ちが良い。昨年度も「好感度賞」を受賞している。

　期待はずれ。
　ビジネスマン・スタイルのジャグラーというから、電話や文房具やパソコンでジャグリング．．は無理でも、少なくともバランス芸等の小道具に使ってくれるのか、と期待したのだが、結局、マジックボールジャグリングが主体であった。しかも、たいしてうまくない。
　ウサギのぬいぐるみを使った、ちょっと残酷なギャグが、脈絡不明でシュールであったことのみ、印象に残った。

　これを観なくちゃ始まらない。例の人間美術館。
　ただ、「ゲルニカ」等でのアシスタントの品定めをするために、オーディエンスを眺め回している時間がかなり長く、進行がストップしているように見えるので、彼の芸を知らない人は、途中で（じれて）人垣から離脱してしまう傾向がある。
　「アントニオ」は、やらなかった。時間の問題もあったろうし、「アントニオ」に使えるアシスタントを（人垣から）調達できそうもなかった、ということもあろう。

　先日に続いて、２回目。今日は、メインステージでのパフォーマンスを観た。
　感銘度は、前回よりもかなり低い。やはりこれは路上の芸であり、ステージで観るもんじゃない。ハプニング的要素がほとんど無いのも、物足りない。

　バランス芸。まずまず（というか、まだまだ）。ローラーボールの上で輪くぐりしたりするのだが、ローラーボールが一段、というのがいまいち。くどいようだが、王健は、ローラーボールを５つ重ねて、その上で倒立するんだぞ。

　時間の都合で、前半のシガーボックスジャグリングだけ。テクニックはそれなり。話術とパーソナリティの妙か。来年、もう一度、じっくりと観てもいいかな。

　ジャグリング、ローラーボールなど、色々。テクニック的には、満遍なく高い水準に達していると思うのだが、残念ながら、こういうタイプが、一番記憶に残らない。
　極めて伝統的な皿回しを観たのは、今大会ではここだけ。なぜか、「絶えざるメンテナンス」という概念を想起する。（「白鳥の水掻き」でも、可。）

　普通の（ジャンプ系）アクロバットと、イスを積み重ねた上でのバランス芸。いまひとつの個性が欲しい。こういうタイプは、単なる（しゃべくり付き）「体操競技」と、紙一重なのだ。

　まず、指揮者の物真似からスタート。去年まで来ていた好田タクトと比較すると、全く緩（ゆる）い。好田タクトは、特定の指揮者の物真似であり、それが「誰」であるか、説明書きを見なくても（マニアには）すぐに判るほどの濃さだったのだが、鶴岡アキラの物真似は、「指揮者らしきもの」の「フリ」に過ぎず、つまり、実に無個性なのだ。
　まぁ、好田タクトレベルまでやってしまうと、全人口の１％しかいないと言われるクラシックファンのうち、指揮者の身振りの見分けがつく、さらに数十％（数％？）にしか通用しない、極端なニッチマーケットになってしまうので、そこまでやれとは言わないが、音楽と指揮棒があっていないのは、全くいただけない。臨場感がゼロである．．と、見限ろうとしたところで、指揮棒の先端からリボンが．．[;^J^] そか。新体操するですか。[;^J^] 許可する。[;^J^]
　続いて、指揮棒二丁使って、譜面台をジャグリング（但し、一台）。ちょっと危なかしかったが、まずまず。
　このあと、もう一品二品あったかも知れないが、失念。〆は、（オーディエンスから引っぱり出した女性に）愛の告白をする（ハートの風船の）芸。細かい段取りを説明しても仕方がないので省略するが、この芸は、サンキュー手塚の芸とニュアンスが似ている。独立に発想したものなのか、どちらか一方が他方を参考にしているのか。あるいは共通の師匠（または、発想元）がいるのか。

　ただのコミカルダンスである。

　昼の部は、ここまで。今日は、連日、日中に配布されている「ＤＡＩＬＹ ＮＥＷＳＰＡＰＥＲ」に、ナイトパフォーマンスのスケジュールが記載されていない。１５時頃に決定して、どこそこの掲示板に掲示される、と書かれている。

　そこで、その掲示板を晩飯前に見に行ったのだが、全ポイントのスケジュール（各々、３０分を１コマとして３コマずつ）が掲載されているので、最適鑑賞スケジュールを、とっさに決めるのは難しい。まだ観ていない芸、もう一度観たい芸を、３コマの間にどう配分するかは、結構、長考を要するところである。

　デジカメが真価を発揮するのは、まさにこういう局面である。メモを取るかわりに掲示板を撮影して、先日同様（すぐ近くの）「ひょうたん屋」に入り、カウンターでジョッキを傾けつつ、デジカメからコンパクトフラッシュを抜いてリブ１００に挿し、画像ファイルブラウザで読みながら、プログラムと照合して、じっくりと作戦を練る。

　一昨年以来、２年ぶりに。（去年も来ていたのだが、シカトしていたのでした。[;^J^]）とにかく、安心して観ていられる芸である。話術のうまさは、「外人」としては最高水準のもの。

　昼間、私が観た回では、どうやら白眉であるらしい「バナナを食う芸」が、時間の都合で行われなかったので、これだけのために、１コマ、アサインした。結果、「ハートの風船」以外は、昼間とネタがかぶらなかったので、お得でした。
　「バナナを食う芸」を観れば観るほど、この人は「サンキュー手塚」と同じ系譜だ、という気がしてくる。前述したように、どちらが先だかは知らないし、どうやら、このタイプは、他にも数多くいるのであろう、という気もしてきた。（ほとんど毎年来ているのに、まだ一度も観ていない「ハッピィ吉沢」。どうやら、彼がキーパーソンらしいのだが．．？）

　やはり、もう一度観たかった。
　秦亜利は、もちろん、おなじみの「水流星」と「一輪車」。文句無し。王輝は、今回初めて観たのだが、いまいちであった。
　ただの綱渡りではなく、綱の上でジャンプして、前後に宙返りして、綱の“上”に降りる。一見派手だが、テクニック的には、実はそれほど高度ではない。なぜなら、綱の“上”に降りるとき、“足”ではなく、（サポーターをしていると思しき）“股間”で着地（着綱）するからである。ここは、足で着地して欲しいところだ。恐らく、股間で着地（着綱）するのも、結構難しい芸なのだろうが、中国雑伎団に対する私の要求水準は、もっと高い。
　例えば、昨年来た「マシミリアーノ＆カトリーヌ」も、ロープ上で、障害物の飛び越し（ジャンプ距離は、１〜２メートル、といったところか）くらいは、見せてくれたのである。宙返りも何も無しの、ロープ上への着地である。中国雑伎団なら、宙返りした上で、足で、ロープ上に着地して欲しい。

　今年の鑑賞は、ここまで。最終日は明日だが、明日は、浜松アクトシティの「オペラ」の方に行く。

　特に思い残すことは無いが、今年は、怪奇幻想・異形・異生物系の芸人が参加していなかったのが、何よりも残念であった。例えば、去年の シアター・ル・ピエトネ や ゼブラ・ステルゼンシアター。あるいは、一昨年までの マイケル・コーエン。来年には、これら異世界の、非現実の、超現実の芸人たちが襲来することを、心から願う。

1999年11月07日：「第２回 国際オペラコンクール」本選

　本選である。開始は１３時半。今日は時間的にゆとりがあるのでバスで出かける。昼食は、フォルテ８Ｆのアーシェント・タイムズで。

　一次予選、二次予選（これは私は聴かなかったが）を経て本選まで残ったのが、７人。日本人は、斉藤紀子、ひとりだけ。各自、２曲ずつ歌う。予選ではピアノ伴奏だったが、本選では（ピットに入った）オーケストラ伴奏がつく。時間切れの無粋な鐘も無い。さすがに、一定の水準には到達している人たちで、私には順位などつけられない。ただ時々、特に誰がというわけでもなく、フォルテの箇所で響きに余裕が無くなるケースが、ままあるように思われた。特に男声。（これがどの程度の失点になるのかは、私には判らない。）

　７人全員が歌い終えてから、３０分の休憩をはさんで、伴奏をつとめた新星日本交響楽団による、特別演奏会。（指揮：井崎正浩。）もちろん、オペラネタオンリーで、「フィガロの結婚」序曲、「セヴィリアの理髪師」序曲、「運命の力」序曲、「カルメン」前奏曲、「エフゲニ・オネーギン」第３幕のワルツ、「ニュールンベルクの名歌手」第１幕への前奏曲、の６曲。なんとも、口当たりの良い演奏で．．これらの曲が、全部同じ響き、同じ音色で演奏された感あり。良くも悪くも、爽やかなイージーリスニング。あくまで「おまけ」のプログラム、という分（ぶん）を守った（出過ぎない）演奏、と、言えば言えるかも。

　さらに休憩をはさんで、結果発表。

２位	Ｔｉｇｒａｎ Ｍａｒｔｉｒｏｓｉａｎ	（ロシア、バス）
３位	Ｏａｎａ−Ａｎｄｒａ Ｕｌｉｅｒｉｕ	（ルーマニア、メゾソプラノ）
３位	Ｈａｎ Ｍｙｕｎｇ−Ｗｏｎ	（韓国、バリトン）
入選	Ｂａｉｋ Ｙｏｕ Ｊｉｎ	（韓国、ソプラノ）
入選	Ａｌｅｘａｎｄｒｅ Ｖｉｎｏｇｒａｄｏｖ	（ロシア、バス）
入選	斉藤紀子	（日本、ソプラノ）
入選	Ｌｉ Ｊｉａｎ Ｌｉｎ	（中国、テノール）
三浦環 特別賞	斉藤紀子	（日本、ソプラノ）

　つまり、１位は無しである。

　この、２位（すなわち、今回の最高位）のロシアの青年だが、私が、予選初日にチェックした３人のうちの、ひとりであった。別に自慢するほどのことでもないが、事実は事実として、アピールしておく。証拠書類は、一次予選 初日の見聞記 である。（同時にチェックした他の２人も、本選には残らなかったが、二次予選までは進んだらしい。）

　例によって、駅前の天狗で飲んでから、バスで帰宅。今日は、「大道芸in静岡 1999」の最終日でもあった。審査結果が出ているはず、と、ウェブページ http://www.daidogei.com/ をアクセスするが、疲れていたので、そのホームページに掲載されていた、ワールドカップ受賞者の写真を確認したところで、寝てしまった。（あなたは、“ウェブページ”と“ホームページ”の意味の違いが、お判りですか？）

　サンキュー手塚である。意外。まぁ、芸は水物だし、メインステージで審査員の前で演じた時に、どれほどの感銘を与えたのかは、（私はその場にはいなかったので）判らないが．．確かにいい芸だが、今、彼に「グランプリ」を与えるのは、彼のためにも、もったいないと思う。

　他の受賞者は確認しなかったが、ストレンジ・フルート の写真があったような気が。確かに、なんらかの賞は受賞してしかるべき、インパクトがあった。但し、来年も来るかどうかは知らないが、飽きられるのも早いぞ。

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Nov 10 1999 

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