1998年09月07日：どんどん猿化する
1998年09月08日：猿も木から落ちる
1998年09月09日：猿は立ち直る
1998年09月10日：ある義憤
1998年09月11日：ＤＶＤ−ＲＡＭを検討する [;^J^]
1998年09月12日：「悪魔（デイモス）の花嫁」
1998年09月13日：「星がわれらを待っている」

1998年09月07日：どんどん猿化する

　午後、会社の窓から、素晴らしい虹。滅多に見られないような、完全な二重の虹で、しかも驚くほど明るいのだ。内側の虹は、３００メートルほど離れた丘の手前から“立ち上がって”おり、背後の樹木が、見事に染め分けられている。“接地ポイント”が、ほとんどはっきり特定できるほどで、そ．．そこに行ってみたい [;^.^] という、イソップ童話（だっけ？）の蛙の気持ちが、良く判ってしまった。[;^J^]

　http://www.kakaku.com/ で、ＣＤ−Ｒドライブの相場をチェックしてから、帰途、ＯＡナガシマに寄る。一番廉い通販よりは高いが、２千円位しか違わない。送料を考えると、下手するとトントンである。トラブルが発生した場合のフォローを考えれば、地元のショップで買うに越したことはない。早々に、機種を絞り込もう。ＰＤのストックは、今夜中にも切れそうだし。

　帰宅。どんどん画集からスキャンする。もはや完全に猿状態である。

　BOOK BOX からメール。Bizseek に登録しておいた探求本リストへの反応である。「ウルトラマンＧ」。島本和彦の残存４冊中、特に入手困難だと思われていた物件である。有り難いありがたい。

1998年09月08日：猿も木から落ちる

　買うと決めれば、アクションは早い。（こらえ性が無いとも言う。）会社でアスキー誌を読んで当たりを付けておいた数機種のうち、店頭価格がもっとも廉かった、ＴＥＡＣのＣＤ−Ｒ５５Ｓシリーズにする。型番の末尾がＡとＢと２種類あり、これは同梱ソフトの組み合わせの違いらしいが、どうせ凝ったことはしないのだし、価格は一緒だし、いずれにせよ優れもののソフトらしいので、どちらでもいい。さらに型番にＫが含まれるか否かで２種類。計４種類。Ｋの方が廉くてコンパクトである。結局、ＣＤ−Ｒ５５ＳＫＢを４７８（＋外税）で購入。

　帰宅してから、いそいそと開梱。なるほど確かにこれはコンパクトだ。年中、机代りに使っているコタツの上は、極めて狭いので、これは重要なポイント。リブ１００と、ベストマッチである。[^J^]

　で、コネクタだが．．変わってるね、これ。セントロの５０ピンよりも大きい。少なくとも、手持ちのＳＣＳＩカード（から出ているケーブル）とは直結できない。まぁ、こんなことはＳＣＳＩでは、日常茶飯事である。変換コネクタを、明日、ＯＡナガシマで買ってくればいいのだ。しかし、小さい方は２（３？）種類あるのは把握しているが、こんなに大きなコネクタとの変換コネクタ、置いていたかな？ ．．それと、電源だが．．

　．．ＡＣじゃないのかな？ こんなコネクタに刺さるＡＣケーブルなんか、持っていないぞ。２Ｐでも３Ｐでもない。オスのピンが真っ直ぐ４本並んでいる。これではまるで、内蔵ハードディスク．．

　．．．．．．

　．．内蔵．．

　．．．．．．（開梱してから、ここまで、約１００秒。）

　．．．．．．（明日に続く）

1998年09月09日：猿は立ち直る

　昨夜は、精神（とプライド）の危機を、不貞寝によって乗り切った。昼休みに、会社からＯＡナガシマに電話。返品・交換出来るか否かは、どの程度の開封状況であるか見てみないと判らない、という、もっともな話。ＣＤ−Ｒ本体とマニュアルと、オマケのＣＤ−Ｒメディアを、それぞれポリ袋から出しただけなので、まず大丈夫だとは思うが．．

　ということで、帰途、ＯＡナガシマで、同じファミリーの外付け用ＣＤ−Ｒ（ＣＤ−Ｒ５５１ＳＢ）に、差額で交換してもらった。柔軟な対応に感謝！（通販にしなかったのは、正解であった。[;^J^]）

　帰宅してから、ＰＤに取りためてあった画像データを６５０Ｍぶん集めて、１枚焼いてみた。「４倍速＆テスト書き込み付き」で、５３分。

　この作業の前後、リブのレスポンスがとてつもなく重くなったので、非常に不安になったが、リブ１００のふたつのスロットに、東芝のＳＣＳＩカード経由でＰＤと、アダプテックのＳＣＳＩカード経由でＣＤ−Ｒをつないでいたのが、原因だろうと思い至った。普通は、デイジーチェーンするよな。[;^J^]

　ちなみに、なぜ“不安に”なったかと言うと．．

　書き込みソフトをインストールする時に、ＩＥ４．＊をインストールしていなければ、どうたらこうたら、というチェックボックスが出たからである。もちろん、そんなもの はインストールしていないので、適当に Ｎｅｘｔ を押して先に進んだのだが．．インストールが終わってみたら、エクスプローラ（ＩＥにあらず）の振る舞いが、少し変わってしまった。トゥリー画面がスクロールする時に、軽くアニメーション（というほどでもないが）するようになったのである。「ヌルッ」という感覚だ。

　たまたま今日、会社で初めて（後輩社員が使っている）Ｗｉｎ９８を見ていた。一見して９５と変わらないが、右クリックでメニューを出すときに、「ヌルッ」と、気色悪い（まるでＭａｃのパロディのような）アニメーションをする。それを思い出してしまったのだ。

　「あぁぁ！ Ｗｉｎ９８のコードに犯されてしまったに違いないっ！ だからこんなに重たいんだっ！ とり返しのつかないことになる前に、すぐにリフォーマット／９５の再インストールをしなくてはっ！！」

　（．．これって、ごく健全で常識的なリアクションだよね？）

1998年09月10日：ある義憤

　「「金田一少年の事件簿」事件」は、フェイドアウトしてしまったようだが、風の噂に聞くところによると、盗用自体は、相変わらず続いているらしい。（伝聞情報であることを、お断りしておく。私はこの漫画が（ネタバラシが恐いので）読めないのだ。）

　島田荘司は、「この問題は民事訴訟に発展する」とまで憤っていたようなのに、（そしてどうやら、誰の目にも盗用は明らからしいので、訴訟になれば勝ち目はありそうなものなのに、）どうして、うやむやになってしまうのか。考えられる理由は、ふたつある。

　まず、講談社の意向だ。「金田一少年の事件簿」は、今や同社のドル箱であり、「少年マガジン」をして「少年ジャンプ」の王座を奪わせしめた、立役者である。それに対して島田荘司は、ミステリ部門のスターなのではあろうが、売り上げは一桁か二桁違うのではなかろうか。講談社として「どちらを守るか」ビジネスライクに判断すれば、答えは自ずと明らかだ。島田荘司に対して、「大人の対応」を求めたと想像するに難くない。

　もうひとつは、仮に訴訟沙汰（に準ずる騒ぎ）になれば、島田荘司の受ける被害が、（恐らく、利益を遥かに越えて、）甚大である、ということだ。なぜなら、「金田一少年の事件簿」が盗用したことを立証するためには、みずから、「自分の作品の詳細なネタバラシを公表しなければならない」のである！

　ＰＤとＣＤ−Ｒをデイジーチェーンすると、うまくいかない。両方をきちんと認識してくれない。ＩＤもターミネータも、ちゃんと設定しているつもりなんだがな。

　そこで、昨夜同様、ＳＣＳＩカード２枚刺しで試してみたら、ノープロブレム。しかも昨夜のように、極端に重くなることもない。まぁいいや。もう０時回ってるし、２枚目の焼き込みをセットしておいて、寝よう。

1998年09月11日：ＤＶＤ−ＲＡＭを検討する [;^J^]

　目が覚めたら、まだ２時かそこらである．．おぉ、ＣＤ−Ｒの焼き込みが、異常終了している。これが噂の、ＣＤ−Ｒの書き込みエラーか。これで私も一人前だ（意味不明）。

　取り敢えず眠いので寝直して、５時頃に再度起きてから、別のメディアをセットして、焼き込みのリトライ。さすがにもう眠くないので、積読を片づけるなどしつつ５３分。今度はＯＫ。もしかして、寝たらいかんのか？ 見てなきゃならんのか？ [;^J^]

　先週の日記を読んだＭさんからメール。ＤＶＤ−ＲＡＭを薦められる。不勉強な話だが、ＣＤ−Ｒしか眼中になかったので、ほとんど研究していなかった。（いや、ＣＤ−Ｒのことも、ほとんど調べていなかったんですけどね。[;^J^]）言われてみると、素晴らしいスペックである。容量やビット単価もさることながら、他のメディアとの互換性が尋常ではない。早まったかな。

　とはいえ、ＤＶＤ−ＲＡＭドライブにも出来ないことはあるのであって、それは、ＣＤメディアへの焼き込みである。（いまや）世界中？どこに行っても読めるメディアであるＣＤ（−Ｒ）を焼けるＣＤ−Ｒドライブには、捨て難い価値がある。これは絶対、無駄な買い物ではなかった。ＤＶＤ−ＲＡＭドライブはＣＤ−Ｒメディアを読めるのだから、今はＣＤ−Ｒメディア資産を増やしつつ、ＤＶＤ−ＲＡＭのハード＆メディアの価格が（さらに）軟化するのを待つ、というのは、妥当な戦略だと思える。

　ちなみに私は、ＣＤ−ＲＯＭ（ＣＤ−Ｒ）は、「現代のカセットテープ」だという印象を持っている。メディアの廉さ、丈夫さ、そして、どこででも読めるという心安さ。実際、友人から、プライベートな録音をもらう時も、「ＤＡＴは持ってない？ じゃあ、ＣＤ焼いとくから」と言われることが、しばしばある。ＤＡＴよりもＭＤよりも、ＣＤ−Ｒの方が、通用力が強いのである。

　さらに余談。１５年以上？前に、ＣＤが普及し始めた時、これで「海賊版」業界は壊滅する（アナログ盤と違って、設備（工場）を持たない素人が作れるようなものではない）、と、喧伝されたものだったが．．きょうび、アナログ盤をプレスする方が、遥かに高価で難しいわな。[;^J^]

1998年09月12日：「悪魔（デイモス）の花嫁」

　フォルテピアノの音の準備はともかく、歌う方の準備がさっぱり進まない「荘厳ミサ」オフ。あと２週間しかない。スキャン猿している場合じゃないんだが（誰か私を止めてくれ [;^.^]）。

　「荘厳ミサ」で思い出したことがある。この話は、まだ書いていなかったと思う。

　「悪魔（デイモス）の花嫁」（池田悦子原作／あしべゆうほ）という漫画があった。ずいぶん古い作品だ。たしか、全巻は読んでいないはずだが、きちんと完結しているのだろうか？ 悪魔と女神の兄妹相姦を基調とする連作短編で、どのエピソードも救いの無い暗さに彩られていた。印象的だったのは（ほぼ全ての）エピソードの作劇法で、クライマックスの訪れが早く、長いエピローグの末にフェイドアウトして行く、その、女性的なカーブである。

　基本的に、私はこの作品のファンであった。しかし、ひとつだけ、どうにも許し難い「台詞」があったのだ。

　どのエピソードか覚えていないが、年末の話。たしか最初のコマで、物語の本質とは全く関係の無い、ただの導入の独白なのであるが．．コンサートホールから出てきたヒロインが、こんなことを言ったのである。

「やはり、ベートーベンの交響曲第九番《荘厳ミサ》は、素晴らしいわ」

　．．クラシック音楽に詳しくない人のために解説すると、「交響曲第九番」と「荘厳ミサ曲」は、全く別の作品なのである。共通点は、ともに最晩年の代表作であり、しばしば並び称されることがある、ということ。そして、両方とも「合唱作品」である、ということ。といっても、「第九」に「合唱」が登場するのは、第４楽章だけであり、「荘厳ミサ曲」では合唱は出ずっぱりなのであるが、とにかく、このために「交響曲第九番」は、一般に「交響曲第九番《合唱つき》」と呼ばれている。

　ここで、池田悦子は混同（誤解）してしまったのだ。「交響曲第九番」の“正式”な通称は「交響曲第九番《荘厳ミサ》」なのであって、世間では一般に、これを“易しく”略して「交響曲第九番《合唱つき》」と呼んでいるのだろう、と。（実際、「第九」の第４楽章の中間部では、いかにも「ミサ曲」的な雰囲気になるのであるし、その意味でも、なまじ「聴いて」いるが故に、混乱したのかも知れない。）

　そして、張らなくてもいい見栄を張ってしまったのだ。「ひとつ私は、そういう“俗称”ではなく、世間の多くは知らないであろう“正式”な呼称である《荘厳ミサ》と書いてやりましょう。うわっ偉そう！ かっこいい！ スノッブ！ みんな目を丸くするわ！」．．

　．．この、彼女の心理の流れは、純然たる私の推測であるが、恐らく正鵠を射ていると思う。それにしても、漫画家も、編集者も、編集長も、誰一人として気がつかなかったのである。誰かが気づいてあげていれば、彼女は余計な恥をかかずにすんだのに．．

1998年09月13日：「星がわれらを待っている」

　「荘厳ミサ」オフは、２６日の土曜日。新幹線のある時刻には終わらない。一泊するにしても、横浜の実家に寄るには遅すぎる。どこぞのホテルに泊まるにしても、翌日曜日には、これといったテーマが無い。（国会図書館は閉まっているし。）ホテル代がもったい無い。ということで、久しぶりに深夜の「ムーンライトながら」で浜松に帰ることにして、そのチケットを買いに行く。既に禁煙席は満席であったが、ま、仕方が無い。

　ＯＡナガシマでＣＤ−Ｒを２０枚購入し、ＤＶＤ−ＲＡＭにチェックを入れる。この店には、ハードもメディアも、まだ１品種しか置かれていないのだが．．ドライブは、松下のＬＦ−Ｄ１００Ｊが７９８。メディアは５．２Ｇが３２８０円。ドライブが５９８まで降りてくれば、“買い”か。

　帰宅してから、しこしことスキャン。今日は、ソコロフ＆レオーノフの画集「星がわれらを待っている」である。

　ソコロフ＆レオーノフと聞いて、ピンと来たあなたは、立派なオールドＳＦオタクである。[^J^]

　これは、ソ連（当時）の宇宙ＳＦ画集。ＳＦ画集といっても、画家のひとりであるレオーノフは、（当時）現役の宇宙飛行士でもあって、すなわち、宇宙空間での写生画（あるいは、宇宙空間での実体験をベースとした、リアルな想像画）をも、豊富に含んでいる。その意味で、まことに画期的な画集であった。

　これは、ＳＦマガジンの１９７０年１１月号で特集された。（万博の終り際である。）さらに１９７２年２月号では、第二画集「星への道」も、紹介された。１９７３年２月号にも、特集記事がある。（１９７２年７月号から１２月号にかけて、表紙も飾った。）これらのグラビア頁を読んで（見て）、ときめきにときめき、あこがれにあこがれた私は、（確か）神保町のナウカ書房を探し出して、そこで第一画集の「星がわれらを待っている」を購入したのである（と、記憶する。実は、ナウカに行ったのは、その時が最初で最後であり、場所も店構えも全く覚えていない。本当に行ったのかどうか、もはや自分でも疑わしいくらいなのだが、他の店でこの画集が買えたとも思えないので、恐らく確かにナウカ書房に出向いたのだろう）。「星への道」は、入手できなかった。３０年近く昔の、しかも旧ソ連の画集である。もはや手に入るまい．．

　この画集が発行されたのは、１９６７年。ピンと来たかな？ そう、「革命５０周年記念出版」なのである！ 中央に１９１７と印刷された、真赤な第１頁と、同じく１９６７と印刷された、やはり真赤な最終頁。画集全体の構成は、世界に冠たるソ連の宇宙開発からスタートして、太陽系開発、恒星への進出、知的生命体との出会い、そして遥かな深宇宙（超宇宙）への跳躍、という、気宇壮大なもので、後述する全てのエッセイとキャプションに、英語の対訳が付され、キャプションについては、独・仏・西（スペイン）、三ヶ国語の別刷りが折り込まれている。そう、これはまさに、ソ連の国威発揚という使命を担った画集なのであった。

　にも関わらず驚くのは、その印刷の悪さ [;^J^] である。概してピントが甘く、時々、赤と緑の版がずれたりしている。いい加減な出版物ならばともかく、国策で出版されたのである。それで、この水準かよ．．と呆れて奥付けをみたら、なんとフィンランドで印刷されている。[;^J^] つまり、この印刷の悪さは、ソ連の印刷工場の責任ではないのだが．．裏を返せば、この程度の水準の印刷ですら、ソ連国内では出来なかったということになる。[;^J^]

　ま、それはともかく。[;^J^]

　特定のストーリーは存在しないのだが、絵の「舞台（題材）」には、はっきりとした流れ（すなわち、地球から超遠宇宙へ）がある。

　第１章は「地球周辺の軌道上で」。以後の全ての章も同じだが、冒頭に、このテーマについて考察する、科学者のエッセイが置かれている。娯楽指向のＳＦ画集ではなく、実にまじめで硬い、ほとんど学術的な画集なのである。（旧式の）ロケットの発進シーンから始まって、宇宙ステーションの建造を中心とする、軌道上での開発風景。宇宙飛行士であるレオーノフの作品は、このセクションがもっとも多く、純然たる空想画が中心となる後半のセクションでは、ほとんどソコロフの作品ばかりになる。この章の最後の頁に置かれているのは、軌道上の宇宙ステーションからの月ロケットの発進シーン。（以後の各章も、最終頁には必ずこのように、次の章へ「ジャンプ」する絵が置かれている。この構成が、実にかっこいいのだ。）

　第２章は「月世界で」。月着陸シーンからはじまって、月面基地の建造を中心とする、月面風景と、月の自然の驚異の数々。最終頁には、惑星探査ロケットの、月面からの発進。

　第３章は「惑星への道」。まず、火星へ向かうロケットの絵。これは「宇宙への序曲」（Ａ．Ｃ．クラーク、ハヤカワＳＦ文庫）の表紙にも採用された、素晴らしい作品である。そして、火星、金星、土星の衛星、冥王星の、開発・探検風景。最終頁には、冥王星から発進する、恒星探査船．．

　第４章は「星々と銀河の間で」。この章が、全編の白眉である。青い恒星、あるいは二重星のそばを通過する光子ロケット。異星の惑星での驚異的な自然現象。そこをフライバイする、人類の探査ロケット。幻想的な生命体．．最終頁には、恒星間に浮かぶ“人類以外”の何者かによって建造された、構造物。

　第５章は「知的生命と出会えば」。エイリアン（というより、エイリアンの都市）との接触。最終頁には、異星の文明を調査する探検隊。

　第６章は「無限のかなたへ（そしてその先は？）」。空間は歪み、時を超え、“Closed Space”へ侵入し、そしてついには、反宇宙へジャンプする．．

　．．以上の、駆け足の内容紹介から、ある程度察せられたかも知れないが．．

　．．古い。とにかく、古いのである。[;^J^] 恒星間ロケットが、ラム推進ではなく光子ロケットであるのは、時代が時代だから仕方が無いとしても（若いあなたは、「光子ロケット」をご存知でしたか？）、あらゆるセンスが古いのである。地球人のロケットにしても、月面都市にしても、異星人の建造物にしても、例えば同時代の「鉄腕アトム」のデザイン感覚に、遥かに及ばない。

　改めてそういう目で画集全体を見直してみると、どこに取り柄があるのか、判らなくなる。[;^J^] メカはダサい。オリジナリティも乏しい。エイリアンや異星都市が、もう絶望的にダメ。（というか、エイリアンを描けないので、逃げている。）アメリカのエムシュやパウルの水準は、もとより求めないとしても．．（素晴らしいと思えるのは、（原色に近い）素朴な色使いの鮮やかさである。）

　単に、個人的なノスタルジーで入れ込んでいるだけじゃないのか？と問われても、即座には否定できない。しかし．．この、生真面目なダサさは、ある意味で当時のＳＦの中核的なイメージであったと思うのだ。現在どころか、１９７０年当時ですら、絶対に最先端ではなく、古色蒼然としたものであったが、それ故に、安心して身を落ち着けることのできる世界．．

　象徴的なのは、「冥王星から発進する光子ロケット」である。恒星間ロケットが、冥王星から発進する理由は、全く無い。地球よりも冥王星の方が、他の恒星に近い、というのは、ただの錯覚である。これは、日本からアメリカ（あるいは、月）に行くために、八丈島のさらに南の、不便極まりない無人島を中継基地とするようなものだ。こんにちの現代的なＳＦでは、こんな馬鹿な設定はしない。

　しかし．．そういう理屈は理屈として [^J^] 恒星間ロケットは、冥王星から発進しなくては、話にならない。それが「正しい」ＳＦというものだ。繰り返すが、これは、大昔のＳＦではそのように書かれていたが故のノスタルジーでは、無いのだ。「距離感」の「演出」の問題である。一番近い恒星まで、光の速度でも４．３年かかるのである。この絶望的な距離を、読者に「認知」させるために、まず、太陽系の最外縁の冥王星まで、苦労して辿り着き、そこまでの距離感を十分に読者に叩き込んでから、実はここまでの距離は、これからの旅程に比べれば、移動していないも同然だったのである．．と、示すことによって、読者を「愕然とさせる」。これが、古くて「正しい」ＳＦであったのだ．．

　．．というわけで、読者諸君が入手しようと思っても、まずは不可能な画集の紹介であった。ただの自慢話である。羨んでいただきたい。[^J^]（ＳＦマガジンの上記バックナンバーで、片鱗はうかがえると思う。）

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Sep 17 1998 

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